马克斯·贝克曼可以被描述为“蓝色土地上的孤独者”。自 1925 年起，贝克曼与巴伐利亚高地之间就建立了特殊的关系，当时他与慕尼黑画家王子弗里德里希·奥古斯特·冯·考尔巴赫的女儿“夸皮”结婚，她的真名是玛蒂尔德。贝克曼的岳父在穆尔瑙附近的奥尔施塔特镇经营着一间夏季工作室和狩猎小屋，贝克曼偶尔会在那里住一晚。 早在 1912 年，贝克曼就在 PAN 杂志上与弗朗茨·马尔克进行了公开的、有时甚至是激烈的辩论。基于对毕加索和高更作为塞尚的继承者在现代绘画发展中所扮演角色的不同评价，马克斯·贝克曼将绘画的品质建立在感性但外在的外观价值上，例如“皮肤的桃红色光泽”或“肉体的柔软度”和“空间深度”，而弗朗茨·马尔克则将“作品的内在伟大”作为标准。对于马克来说，画面的构图至关重要；对于马克斯·贝克曼来说，它是绘画风格，“艺术的感性（...）不仅存在于表面，也存在于深度...”。这决定了一幅画的价值。 1934年，与弗朗茨·马尔克交手22年后，50岁的贝克曼面临着更大的问题。他的艺术刚刚受到高度赞扬，但在1933年之后却遭到了国家社会主义领导层的排斥。1933年，他被法兰克福施泰德艺术学院无故解除教授职务，他的作品被没收，理由是“堕落”艺术，柏林国家美术馆的贝克曼厅也被关闭。在这段艰难的时期，马克斯·贝克曼 (Max Beckmann) 多次与 Quappi 一起撤退到奥尔施塔特 (Ohlstadt)。