Max Beckmann poderia ser descrito como um “solitário na Terra Azul”. Desde 1925, existe uma relação especial entre Beckmann e o Oberland da Baviera, quando ele se casou pela segunda vez com “Quappi”, filha do pintor de Munique Friedrich August von Kaulbach, cujo nome verdadeiro era Mathilde. O sogro mantinha um estúdio de verão e um pavilhão de caça na comunidade vizinha de Murnau, Ohlstadt, onde Beckmann ficava ocasionalmente. Já em 1912, Beckmann conduziu um debate público, às vezes polêmico, com Franz Marc na revista PAN. Com base em suas diferentes avaliações dos papéis de Pablo Picasso e Paul Gauguin como sucessores de Paul Cézanne no desenvolvimento da pintura moderna, Max Beckmann baseou a qualidade da pintura em valores sensuais, mas de aparência externa, como o “brilho cor de pêssego de uma pele” ou a “suavidade da carne” e “profundidade espacial”, enquanto Franz Marc citou “a grandeza interior de uma obra” como critério. Para Marc, a composição de uma imagem é crucial, para Max Beckmann é o estilo pictórico, a “sensualidade artística, (...) que não está apenas na superfície, mas também na profundidade...”. Isso determina o valor de uma imagem. Em 1934, vinte e dois anos após a troca de golpes com Franz Marc, Beckmann, agora com 50 anos, se depara com problemas muito maiores. Após ter sido muito elogiado, sua arte foi recebida com rejeição pela liderança nacional-socialista depois de 1933. Em 1933, ele foi demitido de sua cátedra na Städelschule em Frankfurt sem aviso prévio, suas obras foram confiscadas como arte “degenerada” e o Salão Beckmann na Galeria Nacional de Berlim foi fechado. Durante esse período difícil, Max Beckmann se retira repetidamente para Ohlstadt com Quappi.