Макса Бекмана можно охарактеризовать как «одиночку в Голубой стране». Особые отношения между Бекманом и баварским Оберландом сложились с 1925 года, когда его вторым браком стала «Кваппи», дочь мюнхенского художника принца Фридриха Августа фон Каульбаха, которую на самом деле звали Матильдой. Тесть владел летней студией и охотничьим домиком в соседнем с Мурнау поселке Ольштадт, где Бекманн иногда останавливался. Бекманн уже вел публичные, иногда полемические дебаты с Францем Марком в журнале ПАН в 1912 году. Основываясь на различных оценках роли Пабло Пикассо и Поля Гогена как преемников Поля Сезанна в развитии современной живописи, Макс Бекман основывал качество живописи на чувственных, но внешних внешних ценностях, таких как «персиковое мерцание кожа» или «мягкость плоти» и «пространственная глубина», а Франц Марк в качестве критерия приводил «внутренний размер произведения». Для Марка решающее значение имеет композиция картины, для Макса Бекмана — живописный стиль, «художественно чувственный, (...) лежащий не только на поверхности, но и в глубине...». Это определяет ценность картины. В 1934 году, через двадцать два года после обмена ударами с Францем Марком, теперь уже 50-летний Бекманн столкнулся с гораздо более серьезными проблемами. Его искусство, только что получившее высокую оценку, было отвергнуто национал-социалистическим руководством после 1933 года. В 1933 году он был без предупреждения уволен с должности профессора Штедельшуле во Франкфурте, его работы были конфискованы как «дегенеративное» искусство, а Бекман-холл в Национальной галерее в Берлине был закрыт. В эти трудные времена Макс Бекманн неоднократно уезжает в Ольштадт вместе с Кваппи.