يمكن وصف ماكس بيكمان بأنه "الوحيد في الأرض الزرقاء". كانت هناك علاقة خاصة بين بيكمان والأوبرلاند البافارية منذ عام 1925، عندما كان زواجه الثاني من "كوابي"، ابنة أمير ميونيخ الرسام فريدريش أوغست فون كولباخ، الذي كان يُدعى في الواقع ماتيلد. كان والد الزوج يدير استوديوًا صيفيًا ونزلًا للصيد في مجتمع أولستادت المجاور لمورناو، حيث كان بيكمان يقيم أحيانًا. كان بيكمان قد أجرى بالفعل مناظرة عامة، وأحيانًا جدلية، مع فرانز مارك في مجلة PAN في عام 1912. واستناداً إلى تقييماتهم المختلفة لأدوار بابلو بيكاسو وبول غوغان كخلفاء لبول سيزان في تطور الرسم الحديث، أسس ماكس بيكمان جودة الرسم على قيم المظهر الحسي ولكن الخارجي مثل "وميض اللون الخوخي "الجلد" أو "نعومة اللحم" و"العمق المكاني"، في حين أشار فرانز مارك إلى "الحجم الداخلي للعمل" كمعيار. بالنسبة لمارك، يعد تكوين الصورة أمرًا بالغ الأهمية، أما بالنسبة لماكس بيكمان فهو الأسلوب التصويري، "الحسي الفني، (...) الذي لا يكمن فقط في السطح، بل أيضًا في العمق...". وهذا ما يحدد قيمة الصورة. في عام 1934، بعد مرور اثنين وعشرين عامًا على تبادل الضربات مع فرانز مارك، واجه بيكمان البالغ من العمر 50 عامًا مشاكل أكبر بكثير. بعد أن حظي بثناء كبير، تم رفض فنه من قبل القيادة الاشتراكية الوطنية بعد عام 1933. في عام 1933 تم فصله دون سابق إنذار من أستاذه في Städelschule في فرانكفورت، وتمت مصادرة أعماله باعتبارها فنًا "منحطًا" وتم إغلاق قاعة بيكمان في المعرض الوطني في برلين. خلال هذه الأوقات الصعبة، يتراجع ماكس بيكمان مرارًا وتكرارًا إلى أولشتات مع Quappi.