这幅画的背景再次是 Münterhaus，从那里可以看到 Murnau 的景色。阳光透过窗户照进来，十分明亮，以至于坐在前面画画的人影只能看作一个影子。 从侧面看，她跪在画板上，全神贯注。她用左手拿着它，用右手拿着刷子涂抹颜料。双手从一侧被入射光照亮。它们与身体的连接并不完全和谐，而且显得出奇地庞大，可见手臂的深色和浅色轮廓进一步强调了这一点。与灯火通明的房屋的小而有棱角的形状相比，这个阴影人物的头部和身体也显得奇怪地圆而矮胖。身体形态的风格化、近乎示意图式的简化明显受到了“新客观主义”的影响。房屋屋顶碎片化，堆叠在一起，让人联想到立体主义的构图。 图中描绘的是 Gerta Burckhardt。 1931 年，加布里埃尔·穆特 (Gabriele Münter) 最后一次回到家后，这位 19 岁的女孩被聘为所谓的“女管家”。她不仅帮助做家务，还照看穆特的绘画用具，甚至与她讨论主题和技巧，有时甚至自己画画，正如这幅图所示。 直到 1962 年加布里埃尔·穆特去世，格尔塔·布尔克哈特一直与她保持着通信。从这些信件中我们知道，1938 年，她帮助将大量康定斯基的作品安全地打包到穆特故居一个隐蔽的防火地下室中，以保护它们免遭战争破坏和纳粹没收。这是康定斯基艺术收藏品的一部分，是他在第一次世界大战爆发时匆忙离开时留下的。分居后，穆特曾努力从他那里获得这些作品，作为违背婚姻承诺的补偿。尽管暂时缺钱，二战结束后的几年里，她仍将这些珍贵的藏品保存在她家所谓的“百万美元地窖”里。直到1957年，她才以基金会的形式将其捐赠给慕尼黑市。考虑到“窗边的女孩”坚强而又充满童真的形象，很难想象格尔塔·布克哈特有一天会成为如此巨大秘密的同谋。