絵画の舞台は再びミュンターハウスであり、そこからムルナウの街並みが一望できる。窓枠から差し込む明るい陽光に街は包まれ、窓の前で絵を描いている人物は、ほとんどシルエットのように見える。 横から見ると、彼女は膝をついてキャンバスに集中している。左手でキャンバスを持ち、右手で筆で絵の具を塗っている。両手は入射光によって片側から照らされている。両手は体と完全に調和してつながっているわけではなく、驚くほど大きく見え、見える腕の明暗の輪郭によってさらに強調されている。影に覆われた人物の頭と体は、明るく照らされた家々の小さく角張った形状とは対照的に、奇妙に丸くずんぐりとしている。体形の様式的で、ほとんど図式的な縮小表現には、「新即物主義」の影響がはっきりと見て取れる。並んで積み重なる屋根の断片化は、キュビズムの構図を彷彿とさせる。 この絵はゲルタ・ブルクハルトを描いたものである。 1931年にガブリエーレ・ミュンターが最終的に実家に戻った後、19歳の彼女はいわゆる「ハウスドーター（家政婦）」として雇われました。彼女は家事を手伝うだけでなく、ミュンターの絵画やデッサン用具の世話をし、モチーフや技法について話し合うことさえありました。そして、この絵が示すように、時折自ら絵を描くこともありました。 ゲルタ・ブルクハルトは、1962年に亡くなるまで、ガブリエーレ・ミュンターと頻繁に文通を続けました。これらの手紙から、1938年に彼女がカンディンスキーの作品を大量にミュンター邸の隠し耐火地下室に安全に梱包し、戦災やナチスによる没収から守る手伝いをしたことが分かります。これらの作品は、第一次世界大戦勃発時にカンディンスキーが急いで家を出た際に残していった彼のコレクションの一部でした。二人の別居後、ミュンターは破られた結婚の約束への償いとして、これらの作品を彼から取り戻そうと奮闘しました。一時的な資金難にもかかわらず、彼女は第二次世界大戦後も長年、この貴重なコレクションを自宅のいわゆる「百万ドルの地下室」に保管していました。そして1957年になってようやく、財団の形でミュンヘン市に寄贈しました。「窓辺の少女」の力強くも子供らしい姿を考えると、ゲルタ・ブルクハルトがこのような重大な秘密を知ることになるとは想像しがたいことです。 ```