O cenário da foto é novamente o Münterhaus com sua vista de Murnau. O local brilha com tanta luz do sol através da janela que a figura sentada em frente à pintura só pode ser vista como uma sombra. Mostrada de lado, ela está de joelhos sobre uma superfície de pintura, concentrada. Ela segura a tinta com a mão esquerda enquanto a mão direita aplica a tinta com o pincel. Ambas as mãos são iluminadas de um lado pela luz incidente. Eles não estão totalmente conectados harmoniosamente ao corpo e parecem surpreendentemente maciços, o que é ainda mais enfatizado pelos contornos escuros e claros do braço visível. A cabeça e o corpo dessa figura sombreada também parecem estranhamente redondos e atarracados, em contraste com as formas pequenas e angulares das casas bem iluminadas. A redução estilística, quase esquemática, das formas do corpo mostra claras influências da “Nova Objetividade”. A fragmentação dos telhados das casas empilhados uns ao lado dos outros lembra composições cubistas. Na foto está Gerta Burckhardt. Após o retorno definitivo de Gabriele Münter à sua casa em 1931, a jovem de 19 anos foi contratada como a chamada “filha da casa”. Ela não apenas ajudava nas tarefas domésticas, mas também cuidava dos utensílios de pintura e desenho de Münter, até mesmo discutia motivos e técnicas com ela e às vezes pintava ela mesma, como mostra esta imagem. Gerta Burckhardt manteve correspondência constante com Gabriele Münter até sua morte em 1962. Por essas cartas, sabemos que em 1938 ela ajudou a embalar com segurança um grande número de obras de Kandinsky em um porão escondido à prova de fogo na Casa Münter para protegê-las dos danos da guerra e do confisco nazista. Fazia parte da coleção de arte de Kandinsky, que ele deixou para trás quando partiu às pressas no início da Primeira Guerra Mundial. Após a separação, Münter lutou para obter essas obras dele como compensação pela promessa de casamento quebrada. Apesar da falta temporária de dinheiro, ela manteve essa valiosa coleção no chamado "porão de um milhão de dólares" de sua casa por anos após o fim da Segunda Guerra Mundial. Foi somente em 1957 que ela o doou à cidade de Munique na forma de uma fundação. Dada a figura forte, porém infantil, da "Menina na Janela", é difícil imaginar que Gerta Burckhardt um dia se tornaria cúmplice de um segredo tão grande.