مكان الصورة هو Münterhaus مرة أخرى مع إطلالة على Murnau. يضيء المكان بأشعة الشمس الساطعة في قسم النافذة بحيث لا يمكن رؤية الشكل الجالس أمامه إلا في الظل. تظهر من الجانب وهي تنحني على سطح اللوحة على ركبتيها بتركيز. تحمله بيدها اليسرى بينما تضع يدها اليمنى الطلاء بالفرشاة. كلتا اليدين مضاءتان من جانب واحد بالضوء الساقط. إنها ليست متصلة بشكل متناغم تمامًا بالجسم وتبدو ضخمة بشكل مدهش، وهو ما يتم التأكيد عليه بشكل أكبر من خلال محيط داكن وخفيف للذراع المرئي. يبدو أيضًا رأس وجسم هذا الشكل المظلل مستديرًا وقرفصاء بشكل غريب على عكس الأشكال الزاويّة الصغيرة للمنازل ذات الإضاءة الزاهية. يُظهر التقليص الأسلوبي والتخطيطي تقريبًا لأشكال الجسم تأثيرات واضحة من "الموضوعية الجديدة". إن تجزئة أسطح المنازل المتداخلة بجوار بعضها البعض وبجوارها تذكرنا بالتركيبات التكعيبية. تظهر جيرتا بوركهارت. بعد عودة غابرييل مونتر الأخيرة إلى منزلها في عام 1931، كانت الفتاة البالغة من العمر 19 عامًا تعمل في وظيفة ما يسمى "ابنة المنزل". لم تكن تساعد في أعمال المنزل فحسب، بل اعتنت أيضًا بأدوات الرسم والرسم الخاصة بمونتر، بل وناقشت معها الزخارف والتقنيات، وأحيانًا كانت ترسم بنفسها، كما تظهر هذه الصورة. كانت جيرتا بوركهارت على تواصل مستمر مع غابرييل مونتر حتى وفاتها في عام 1962. نعلم من هذه الرسائل أنها ساعدت في عام 1938 في التعبئة الآمنة لعدد كبير من أعمال كاندينسكي لحمايتها من أضرار الحرب والمصادرة النازية في قبو مخفي مقاوم للحريق في منزل مونتر. لقد كانت جزءًا من مجموعة كاندينسكي الفنية، التي تركها وراءه أثناء رحيله المتسرع عند اندلاع الحرب العالمية الأولى. بعد الانفصال طلب مونتر منه هذه الأعمال كتعويض عن وعد الزفاف الذي لم يخلفه. وعلى الرغم من النقص المرير في المال في بعض الأحيان، فقد تركت هذه المجموعة القيمة في ما يسمى بـ "قبو المليون دولار" من منزلها لسنوات بعد نهاية الحرب العالمية الثانية. ولم تتبرع به حتى عام 1957 لمدينة ميونيخ على شكل مؤسسة. بالنظر إلى الشخصية القوية والطفولية لـ "الفتاة عند النافذة"، سيكون من الصعب أن نتخيل أن جيرتا بوركهارت ستصبح يومًا ما شريكة في مثل هذا السر الكبير.