Місцем дії картини знову став Мюнтерхаус з видом на Мурнау. Це місце освітлюється таким яскравим сонячним світлом у віконній частині, що фігуру, яка сидить перед ним і малює, можна побачити майже лише в тіні. На зображенні збоку вона зосереджено схиляється над поверхнею малювання на колінах. Вона тримає його лівою рукою, а правою наносить фарбу пензлем. Обидві руки освітлені з одного боку падаючим світлом. Вони не зовсім гармонійно поєднані з тілом і виглядають напрочуд масивними, що ще більше підкреслюється темним і світлим контуром видимої руки. Голова й тіло цієї затіненої фігури також здаються дивно круглими й присадкуватими на відміну від маленьких кутастих форм яскраво освітлених будинків. Стилістичне, майже схематичне зменшення форм тіла демонструє явний вплив «Нової об’єктивності». Фрагментація дахів будинків, розташованих у шаховому порядку одна біля одної, нагадує кубістичні композиції. На зображенні Герта Буркгардт. Після остаточного повернення Габріеле Мюнтер у свій дім у 1931 році 19-річну дівчину взяли на роботу так званою «домашньою дочкою». Вона не тільки допомагала по дому, але й доглядала за приладдям для малювання та малювання Мюнтер, навіть обговорювала з нею мотиви та техніки, а іноді малювала сама, як це видно на цій картині. Герта Буркгардт постійно листувалася з Габріеле Мюнтер аж до її смерті в 1962 році. З цих листів ми знаємо, що в 1938 році вона допомогла безпечно упакувати велику кількість робіт Кандинського, щоб захистити їх від пошкоджень у війні та нацистської конфіскації в прихованому вогнетривкому підвалі в будинку Мюнтера. Це була частина мистецької колекції Кандинського, яку він залишив під час свого поспішного від’їзду з початком Першої світової війни. Після розлуки Мюнтер вимагав від нього ці роботи як компенсацію за невиконану весільну обіцянку. Незважаючи на гостру нестачу грошей, вона залишала цю цінну колекцію в так званому «підвалі на мільйон доларів» свого будинку протягом багатьох років після закінчення Другої світової війни. Лише в 1957 році вона передала його місту Мюнхен у формі фонду. Враховуючи міцну, але дитячу фігуру «дівчинки біля вікна», було б важко уявити, що Ґерта Буркхардт одного дня стане співучасником такої великої таємниці.