В этой комнате мы находим Розали Лейсс из Мурнау, изображенную дважды. В 1909 году она моделировала Марианну фон Веревкин и Габриэле Мюнтер. Можно предположить, что это была та самая встреча, которая, вероятно, длилась несколько дней. В обоих случаях лицо обрамляет эффектный черный платок, ярко вышитые концы которого ниспадают через плечо. Светлый шарф с туго завязанным узлом создает переход к зеленому платью-жакету с высоким воротником и фартуком. На портрете Веревкина темно-сине-зеленое платье с длинными рукавами и фартуком в фиолетовую полоску; на портрете Габриэле Мюнтер женщина из Мурнау носит мохово-зеленый вариант с синим фартуком. Хотя оба художника обрамили цветные области контурными линиями, каждый художник реализует этот стилистический прием совершенно независимо: в случае Марианны Веревкиной разграничительные линии лишь намекают, в случае Габриэле Мюнтер они напоминают картины Алексея Явленского и четко выделяются на них; темно-черный цвет, а также отдельные мазки кисти на лице, куртке и фартуке. Фоновый дизайн обоих изображений также отличается друг от друга. В то время как Веревкин придерживается зеленого цвета в своей одежде, Мюнтер выбрал дополнительный контраст ярко-красного цвета. Эту цветовую обработку можно также найти в изображении лица: в то время как красный фон Мюнтера также отражался в затененной области вокруг глаз и рта жены фермера, зеленый фон Верефкина отражается в зеленых глазах изображенного человека. Самая большая разница заключается в выборе детализации изображения и направлении просмотра. Словно наблюдая за чем-то происходящим далеко за пределами картины, Розали Лейсс Мюнтера выглядывает из картины, слегка отвернувшись в сторону. Кажется, ей плевать на зрителя. Ее рука свободно лежит на трости, другая — на краю фартука. Более крупная деталь и отведенный взгляд создают дистанцию от изображенного человека. Скорее, портрет привлекает внимание масштабным живописным замыслом с сильными цветовыми контрастами. Совершенно иначе обстоит дело с портретом Оборотня. С слегка покрасневшего лица прямо на зрителя смотрит пара настороженных глаз. Рот робко улыбается и таким образом создает обязывающее шитье.