In questa stanza troviamo Rosalie Leiß di Murnau ritratta due volte. Nel 1909 fece la modella sia per Marianne von Werefkin che per Gabriele Münter. Si può presumere che si sia trattato dello stesso incontro, probabilmente durato diversi giorni. In entrambi i casi, il viso è incorniciato da un sorprendente velo nero, le cui estremità ricamate in modo colorato cadono in avanti sopra la spalla. Una sciarpa chiara e annodata strettamente crea il passaggio all'abito giacca verde a collo alto con grembiule. Nel ritratto di Werefkin l'abito a maniche lunghe è in blu-verde scuro con un grembiule a righe viola; in quello di Gabriele Münter la donna Murnau indossa una versione verde muschio con un grembiule blu. Anche se entrambi i pittori hanno incorniciato le aree colorate con linee di contorno, ogni artista adotta questo espediente stilistico in modo del tutto indipendente: nel caso di Marianne Werefkin le linee di demarcazione sono solo accennate; nel caso di Gabriele Münter ricordano i dipinti di Alexej Jawlensky e risaltano chiaramente nero scuro, così come le singole pennellate sul viso, sulla giacca e sul grembiule. Anche il design dello sfondo di entrambe le immagini differisce l'uno dall'altro. Mentre Werefkin si attiene al verde tono su tono dei suoi vestiti, Münter ha optato per il contrasto complementare in un rosso intenso. Questo trattamento cromatico si ritrova anche nella rappresentazione del volto: mentre lo sfondo rosso di Münter si rifletteva anche nella zona d'ombra attorno agli occhi e alla bocca della moglie del contadino, lo sfondo verde di Werefkin si riflette negli occhi verdi della persona ritratta. La differenza più grande sta nella scelta del dettaglio dell'immagine e della direzione di visione. Come se stesse osservando qualcosa che accade molto fuori dall'immagine, Rosalie Leiß di Münter guarda fuori dall'immagine, leggermente girata di lato. Non sembra preoccuparsi dello spettatore. La sua mano è appoggiata liberamente sul bastone da passeggio, l'altra è appoggiata sul bordo del grembiule. Il dettaglio più ampio e lo sguardo distolto creano distanza dalla persona raffigurata. Piuttosto, il ritratto attira l'attenzione attraverso il disegno pittorico su larga scala con forti contrasti cromatici. Completamente diverso con il ritratto di Werefkin. Un paio di occhi attenti guardano direttamente lo spettatore dal viso leggermente arrossato. La bocca sorride timidamente e crea così una cucitura vincolante