نجد روزالي لايس من مورناو مصورة مرتين في هذه الغرفة. في عام 1909 عملت كعارضة أزياء لكل من ماريان فون ويريفكين وغابرييل مونتر. ويمكن الافتراض أن هذا كان نفس الاجتماع، والذي ربما استمر عدة أيام. وفي كلتا الحالتين، يحيط الوجه بحجاب أسود ملفت للنظر، تتدلى أطرافه المطرزة بالألوان إلى الأمام فوق الكتف. يخلق الوشاح ذو اللون الفاتح والمعقد بإحكام الانتقال إلى فستان السترة الخضراء ذات الرقبة العالية مع المئزر. في صورة ويريفكين، يظهر الفستان ذو الأكمام الطويلة باللون الأزرق والأخضر الداكن مع ساحة مخططة باللون الأرجواني؛ وفي صورة غابرييل مونتر، ترتدي امرأة مورناو نسخة باللون الأخضر الطحلبي مع ساحة زرقاء. على الرغم من أن كلا الرسامين قاما بتأطير المناطق الملونة في خطوط تفصيلية، إلا أن كل فنان ينفذ هذا الأسلوب الأسلوبي بشكل مستقل تمامًا: في حالة ماريان ويريفكين، تم التلميح إلى الخطوط الفاصلة فقط؛ وفي حالة غابرييل مونتر، فهي تذكرنا بلوحات أليكسي جولينسكي وتبرز بوضوح في الصورة. أسود داكن، بالإضافة إلى ضربات الفرشاة الفردية على الوجه والسترة والمئزر. يختلف تصميم الخلفية لكلتا الصورتين أيضًا عن بعضهما البعض. وبينما يلتزم ويريفكين باللون الأخضر المتناغم في ملابسه، اختار مونتر التباين التكميلي باللون الأحمر القوي. يمكن أيضًا العثور على معالجة الألوان هذه في تصوير الوجه: فبينما انعكست خلفية مونتر الحمراء أيضًا في المنطقة المظللة حول عيون وفم زوجة المزارع، انعكست خلفية ويريفكين الخضراء في العيون الخضراء للشخص الذي تم تصويره. يكمن الاختلاف الأكبر في اختيار تفاصيل الصورة واتجاه العرض. كما لو كانت تراقب شيئًا ما يحدث بعيدًا خارج الصورة، تنظر روزالي لايس، من فيلم مونتر، إلى خارج الصورة، وقد انحرفت قليلًا إلى الجانب. يبدو أنها لا تهتم بالمشاهد. توضع يدها بشكل غير محكم على عصا المشي، والأخرى موضوعة على حافة مئزرها. التفاصيل الأكبر والنظرة المتجنبة تخلق مسافة من الشخص المصور. بل إن الصورة تجذب الانتباه من خلال التصميم التصويري واسع النطاق مع تباينات الألوان القوية. مختلفة تمامًا عن صورة ويريفكين. ينظر زوج من العيون المنبهة مباشرة إلى المشاهد من الوجه المحمر قليلاً. يبتسم الفم بخجل، وبالتالي يخلق خياطة ملزمة