1908 年至 1914 年，加布里埃尔·穆特 (Gabriele Münter) 早年居住在穆尔瑙，她尝试将自己的风景画转化为一种本质的、情感的表现。甚至人物图像或看似微不足道的事件也被精简为摘录，从而获得意义。 画作《康定斯基和埃尔玛·博西在餐桌上》创作于 1909 年和 1910 年，以一幅即兴的铅笔素描为基础，描绘了康定斯基和他的朋友画家埃尔玛·博西在餐桌上的对话。埃尔玛·博西 (Erma Bossi) 也是“慕尼黑新艺术家协会”的成员，并于 1908 年夏天访问过穆尔瑙。 两位艺术家坐在明特之家镶板餐厅的一张铺着白色桌布的桌子旁。康定斯基举起细长的手，做出演讲的姿态。这位通常衣着优雅的画家身穿亮蓝色夹克，可能还搭配皮裤、绿色小腿保暖裤和凉鞋。脸上只剩下胡须和蓝色反光眼镜。另一方面，正在聆听的艺术家同事却没有被赋予任何颜色：裙子的灰色与深色镶板融为一体，围裙和衬衫与桌布的白色相匹配。埃尔玛·博西 (Erma Bossi) 把头转得很远，只能看见她模糊的侧脸。专注的倾听决定了她的整个姿态。场景由深色、夸张的镶板突出，黄色的墙壁和红色的地板有效地框住了整个场景。 这幅画中的一切似乎都集中在康定斯基和他的说教姿态上，用简单的手段和轻微的讽刺表达他的本质，正如奥古斯特·马克的妻子伊丽莎白在回顾时所描述的那样： 康定斯基本人是个奇特的人物，对所有被他迷住的艺术家来说，都极具启发性。他身上有一种神秘和奇幻的气质，同时又带有一种奇特的悲情和教条主义倾向。他的艺术是一种教条，一种世界观。 穆特仅用寥寥数笔，就勾勒出乡村别墅内刻意简约的家具和民间收藏品。如此一来，她也不仅将乡村生活的乐趣和她与康定斯基在穆尔瑙身上追求的回归质朴与原始的境界表现在艺术上，也表现在日常生活中。这也与康定斯基色彩鲜艳的乡村服装相呼应，他在穆尔瑙经常穿着这种服装，在花园里工作时也穿着这种服装。