في سنوات مورناو الأولى من عام 1908 إلى عام 1914، حاولت غابرييل مونتر ترجمة مناظرها الطبيعية إلى تمثيل للجوهر، لما تم الشعور به. حتى صور الأشخاص أو الأحداث التي تبدو غير مهمة يتم اختزالها في مقتطف وبالتالي تكتسب أهمية. تم إنشاء لوحة "كاندينسكي وإيرما بوسي على الطاولة" في عامي 1909 و1910 استنادًا إلى رسم تخطيطي عفوي بقلم الرصاص يصور محادثة على الطاولة بين كاندينسكي وصديقه الرسام إرما بوسي. كانت إرما بوسي أيضًا عضوًا في "جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ" وقد زارت مورناو بالفعل خلال إقامتها الصيفية في عام 1908. يجلس الفنانان على طاولة مغطاة باللون الأبيض في منطقة تناول الطعام المغطاة بألواح في منزل مونتر. يد كاندينسكي، التي تظهر ممدودة، مرفوعة بطريقة إلقاء المحاضرات. يرتدي الرسام، الذي يرتدي عادةً ملابس أنيقة، سترة زرقاء زاهية، وربما بنطالًا جلديًا، ودفء عجل أخضر، وصنادل. يقتصر الوجه على اللحية والنظارات العاكسة الزرقاء. من ناحية أخرى، لم يتلق زميل الفنان المستمع أي لون: يمتزج اللون الرمادي للتنورة مع الألواح الداكنة، ويشبه المئزر والبلوزة اللون الأبيض لمفرش المائدة. أدارت إيرما بوسي رأسها بعيدًا لدرجة أن كل ما يمكن رؤيته من وجهها هو صورة ضائعة. الاستماع باهتمام يحدد موقفها بالكامل. يتم تسليط الضوء على المشهد من خلال الألواح الداكنة المرتفعة، والتي تم تأطيرها بشكل فعال بواسطة الجدار الأصفر والأرضية الحمراء. يبدو أن كل شيء في هذه الصورة يركز على كاندينسكي وإيماءة محاضرته ويعبر عن جوهره بوسائل بسيطة وسخرية طفيفة، كما تصفها إليزابيث زوجة أوغست ماكي في وقت لاحق: كاندينسكي نفسه شخصية غريبة إلى حد غريب، ومحفزًا بشكل لا يصدق لجميع الفنانين الذين وقعوا تحت سحره؛ وكان لديه شيء غامض ورائع فيه، إلى جانب شفقة غريبة وميل نحو الدوغمائية. كان فنه تعليمًا ونظرة للعالم. مع بضع ضربات فرشاة فقط، يحدد مونتر أيضًا المفروشات البسيطة للمنزل الريفي بمقتنياته الشعبية. ومن خلال القيام بذلك، فإنها تُظهر أيضًا متعة الحياة الريفية والعودة إلى البساطة والأصالة، وهو الأمر الذي سعت هي وكاندينسكي لتحقيقه في مورناو، ليس فقط في الفن، ولكن أيضًا في الحياة اليومية. يتوافق هذا أيضًا مع زي كاندينسكي الريفي الملون، والذي ظهر غالبًا في مورناو والذي كان يرتديه أيضًا عند العمل في الحديقة.