Ніколаус Ланг (1941–2022) жив у Мурнау з 2005 року. Він був одним із концептуальних художників, яких вважають залученими до «забезпечення доказів». Робота «Спечений канюк» була придбана в 1993 році, в рік відкриття музею. Виставка в Hamburger Kunstverein у 1974 році дала мистецтву Дідьє Бея, Крістіана Болтанскі, Юргена Бродвольфа, Клаудіо Коста, Анни та Патріка Пуарьє, Ніколауса Ланга та інших представників нової позиції назву: криміналістика. «[…] це запис ознак, за якими можна зробити висновок про злочинця, це запис ознак, за якими можна зробити висновок про минулу, чітко не задокументовану реальність, за умови використання систематичних методів», — сказав Уве Шнееде. тодішній директор Гамбурзької мистецької асоціації, у вступі до нині відомої виставки. Технічний термін із криміналістики сходить до принципу Локара, названого на честь Едмона Локара (1877–1966), який припускає, що коли два об’єкти торкаються, вони залишають взаємні сліди, які можна захистити, проаналізувати та задокументувати. Оцінка дозволяє зробити висновки про курси процесів дії та розвитку. Ця технологія використовується не лише вченими-криміналістами, а й вченими-гуманітаріями, такими як археологи та етнологи, а також митцями, такими як Ніколаус Ланг, які працюють у сфері криміналістики. Ленг, піонер у галузі криміналістики, все ще працював повністю відповідно до цього першого визначення. Він втягувався в тему чи подію, вирушав на стежку так само, як і ранні експедиції, збирав фрагменти ліній минулого життя, упорядковував і систематизував знайдене і по-новому співвідносив одне з одним. Його основною темою була природа та доля маргіналізованих груп, аутсайдерів і одинаків. Із запису Ніколауса Ланга «Bussard Territory – Flight Images» за 2 липня 1979 року: «Селія висадила мене на машині біля колишнього сміттєзвалища. Я підштовхнув човен із кори з прикріпленим канюком під огорожу з колючого дроту й спустився на валик напівмолота. Все висохле русло річки було всіяне ялинами та вільхами, вирваними останньою повенню. Кишеньковим ножем я зрізав дрібні кореневі пасма з вільно зростаючих підщеп, скрутив з них дві шини і поклав їх у човен з кори. Я не наштовхнувся на теслярів, які обрізали та знімали кору з вимитих у руслі ялин, і проштовхався повз них через вільхові щілини на березі річки, несучи човен на голові. Там, де річка оголила великі пакети мергелю та смуги каменю, я поставив човен із кори у воду і, тримаючи його на довгій мотузці, дозволив йому нести бурхлива біла вода. На вертикальній кам’яній стіні, куди я кидав сніжки в зафіксовану мішень 4 роки тому, я перетягнув човен у тихий бічний рукав і розпалив невеликий хмиз на шматку металевого листа в човні, який я запалив грудками смоли. Я завжди припиняв сплавляти човен з кори на оголеннях, які, як мені відомо, містили скам’янілі залишки рослин чи тварин, збирав предмет і складав його під канюком у ванну човна. Коли мергельні стіни вдарилися, човен наповнився водою і затонув, перш ніж він застряг між валунами, і я зміг витягнути його, стоячи по пояс у бурхливій воді. На віадуку я знову виловив з води обрізані ялинові смужки і помітив солдата в бойовій формі, винно-червоному береті і почорнілому обличчі, який певний час дивився на мене згори в бінокль».