Nikolaus Lang (1941–2022) viveu em Murnau desde 2005. Ele foi um dos artistas conceituais considerados envolvidos em “investigação forense”. A obra “Buzzard Sinterizado” foi adquirida em 1993, ano de inauguração do museu. Uma exposição no Hamburger Kunstverein em 1974 deu à arte de Didier Bay, Christian Boltanski, Jürgen Brodwolf, Claudio Costa, Anne e Patrick Poirier, Nikolaus Lang e outros representantes de uma nova posição seu nome: Spurensicherung. “[…] é o registo de sinais a partir dos quais se pode identificar o autor, é o registo de sinais a partir dos quais se pode identificar uma realidade passada, não claramente documentada, desde que se utilizem métodos sistemáticos.”, foi a introdução à a agora famosa exposição de Uwe Schneede, então diretor da Associação de Arte de Hamburgo. O termo técnico da ciência forense remonta ao princípio de Locard, nomeado em homenagem a Edmond Locard (1877–1966), que pressupõe que quando dois objetos se tocam, ficam vestígios que podem ser protegidos, analisados e documentados, e cuja avaliação permite conclusões a serem desenhados sobre sequências de ação e processos de desenvolvimento. Essa técnica é usada não apenas por cientistas forenses, mas também por acadêmicos de humanidades, como arqueólogos e etnólogos, bem como por artistas envolvidos em investigações forenses, como Nikolaus Lang. Lang, um pioneiro na ciência forense, trabalhou inteiramente de acordo com esta primeira definição. Ele se envolveu com um tópico ou evento, iniciou uma trilha análoga às primeiras expedições, coletou fragmentos de linhas de vidas passadas, organizou e sistematizou o que encontrou e colocou tudo em novas relações entre si. Seu tema principal era a natureza e o destino de grupos marginalizados, forasteiros e solitários. Da gravação de Nikolaus Lang “Bussardrevier – Flugbilder” em 2 de julho de 1979: “Celia me deixou no antigo lixão. Empurrei o barco de casca de árvore com o urubu sinterizado preso sob a cerca de arame farpado e desci até o leito de cascalho do mestiço. Todo o leito seco do rio estava coberto de abetos e amieiros arrancados pela última enchente. Usando um canivete, cortei fios finos de raízes dos porta-enxertos que cresciam livremente, torci-os em dois arcos e coloquei-os no barco de casca. Evitei encontrar os lenhadores que estavam desgalhando e retirando a casca dos abetos levados pela água no leito do rio e abri caminho entre eles através dos bosques de amieiros na margem do rio, carregando o barco na cabeça. Onde o rio expôs grandes pacotes de marga e faixas de pedra, coloquei o barco de casca de árvore na água e, segurando-o em uma longa linha, deixei que a correnteza branca o carregasse. Na face vertical da rocha onde eu tinha jogado bolas de neve em um alvo registrado há 4 anos, puxei o barco para um braço lateral silencioso e acendi uma pequena fogueira de lenha em um pedaço de chapa metálica no barco, que alimentei com pedaços de resina. Eu sempre parava de flutuar o barco de casca de árvore em afloramentos onde eu sabia que continham restos fósseis de plantas ou animais, pegava um achado e o empilhava sob o urubu no casco do barco. Nas paredes de marga, o barco entrou em contato com a água e afundou; ele foi arrastado para baixo d'água por um tempo antes de ficar preso entre as pedras e eu consegui puxá-lo para fora, ficando com água corrente até a altura dos quadris. Pesquei novamente as tiras de raízes de abeto que estavam à deriva na água, no viaduto, e notei um soldado em uniforme de combate, uma boina vermelho-vinho e um rosto escurecido, que devia estar me observando de cima com binóculos há algum tempo."