Хоча перший прорив у кар'єрі Пауля Клее відбувся під час його поїздки до Тунісу в 1914 році, він пережив ще один момент несподіваного художнього натхнення під час Першої світової війни, коли наприкінці 1918 року провів тихий день у своєму кабінеті в Королівській баварській льотній школі V у Герстгофені поблизу Аугсбурга. «Все навколо мене тоне, — описував він своїй дружині Лілі, описуючи цей стан підвищеної творчості, — і добрі твори виникають переді мною самі собою. Зокрема, графічно падають стиглі, дивовижні плоди». Екзистенційна напруга війни, поєднана з внутрішньою замкнутістю та безперервною художньою роботою, очевидно, призвела до особливого стану душі, в якому сам Клее був приголомшений своєю творчою силою і нарешті знайшов власну візуальну мову. Відтоді, здавалося б, дитяча незграбність стояла поруч із живописною вишуканістю, кубічна тектоніка — поруч із плавними кольорами, а нічний романтизм — поруч із абстрактним символізмом. Творчість Клее з 1917 по 1919 рік була плідною та призвела до його прориву серед публіки, яка любила мистецтво, і яка, захоплена поезією його «магічних формул» та «ієрогліфів», звела його до культової фігури на сучасній мистецькій сцені. Франц Марк та Август Макке — найкращі друзі — вже загинули в 1917 році. Можна припустити, що темні міські пейзажі, такі як у «Зірках над містом», були для нього не просто казковими ноктюрнами, а й випливали з реального досвіду воєнних відключень електроенергії. Франц Марк, Август Макке, які були найкращими друзями, вже загинули в 1917 році. ...