Tra i risultati più significativi raggiunti da Klee durante gli anni della guerra e del dopoguerra, spicca il suo tentativo di avvicinare la sua arte alla musica, un obiettivo a cui si dedicava fin dall'inizio del secolo. "Ritmo di finestre e abeti" del 1919 è tra le prime opere in cui sperimentò una connessione tra composizione musicale e visiva, prima di impiegare sistematicamente la notazione musicale come matrice nei suoi "paesaggi ritmici" l'anno successivo. Il titolo stesso del dipinto allude alla musica, un collegamento rafforzato dall'insolita composizione del retro. Qui, Klee aveva ricoperto il cartone e la cornice con spartiti dei salmi del compositore di Ratisbona Franz Xaver Engelhart (1861-1924), aggiungendo così un messaggio nascosto all'opera. Non è chiaro se intendesse stabilire un collegamento diretto tra il dipinto e queste specifiche composizioni. Tuttavia, l'opera contiene un riferimento programmatico all'analogia tra notazione musicale e notazione pittorica, tra il ritmo dei toni e quello dei quadrati e dei rettangoli sulla superficie pittorica.