Серед особливих досягнень Клее у воєнні та повоєнні роки була його спроба наблизити своє мистецтво до музики — завдання, над яким він працював з початку століття. «Ритм вікон та ялин» 1919 року є однією з перших робіт, у яких він експериментував зі зв'язком між музичною та візуальною композицією, перш ніж наступного року систематично використав музичну нотацію як матрицю у своїх «ритмічних пейзажах». Сама назва картини натякає на музику, і цей зв'язок підкріплюється незвичайним дизайном зворотного боку. Там Клее покрив картон і раму нотами з псалмів регенсбурзького композитора Франца Ксавера Енгельгарта (1861–1924), додавши таким чином приховане послання до картини. Чи мав він намір встановити прямий зв'язок між картиною та цими конкретними композиціями, залишається незрозумілим. Однак вона містить програмне посилання на аналогію між музичною нотацією та зображувальною нотацією, між ритмом тонів та ритмом квадратів і прямокутників на картинній площині.