Entre los logros más destacados de Klee durante la guerra y la posguerra se encuentra su intento de acercar su arte a la música, una tarea en la que venía trabajando desde principios de siglo. "Ritmo de ventanas y abetos", de 1919, es una de las primeras obras en las que experimentó con la conexión entre la composición musical y la visual, antes de emplear sistemáticamente la notación musical como matriz en sus "paisajes rítmicos" al año siguiente. El título del cuadro alude a la música, una conexión reforzada por el diseño inusual del reverso. Allí, Klee cubrió el cartón y el marco con partituras de los salmos del compositor de Ratisbona Franz Xaver Engelhart (1861-1924), añadiendo así un mensaje oculto a la pintura. No está claro si pretendía establecer un vínculo directo entre la pintura y estas composiciones específicas. Sin embargo, sí contiene una referencia programática a la analogía entre la notación musical y la pictórica, entre el ritmo de los tonos y el de los cuadrados y rectángulos en el plano pictórico.