在 1917 年的画作《母牛和小牛》中，第一次世界大战造成的匮乏以及艺术家对此的消极态度并未得到体现。正如通常的情况一样，动物是这里的焦点。母牛与小牛以红白相间的颜色和黑线像支架一样连接在一起，清晰可辨。下面蓝色的锯齿状山脉和球形的绿色灌木丛也是如此，明亮的黄色花朵使它们更加突出。越靠近图像的边缘，形状就越不清晰。个别的、相互交错的色彩区域，有时是有棱角的，有时是圆形的，有时是蜗牛形的，甚至是装饰华丽的，让想象力自由驰骋。 这幅画的亮度让人想起坎彭东克的许多反向玻璃画和他后来的作品。 20 世纪 20 年代初，他离开巴伐利亚，最终搬到了莱茵兰。 1926 年至 1933 年，他接替其著名的前任老师 Jan Thorn-Prikker 担任杜塞尔多夫艺术学院的玻璃和壁画教授，Jan Thorn-Prikker 在 20 世纪初德国彩色玻璃的发展中发挥了决定性的作用。 对于海因里希·坎彭东克 (Heinrich Campendonk) 来说，他的整个创作生涯已经圆满结束，他更加专注于彩色玻璃窗的制作，例如在附近彭茨贝格的基督王教堂或波恩、埃森、汉堡和其他城市的基督王教堂的受难窗上看到的彩色玻璃窗。