في لوحة "البقرة مع العجل" التي تعود إلى عام 1917، لا يمكن التعرف على الحرمان الذي سببته الحرب العالمية الأولى والموقف السلبي للفنان تجاهها. كما هو الحال في كثير من الأحيان، يتم التركيز هنا على الحيوانات. البقرة الأم والعجل متصلان ببعضهما البعض مثل المشبك باللونين الأحمر والأبيض والخط الأسود ويمكن التعرف عليهما بوضوح. تمامًا مثل الجبال الزرقاء المتعرجة والشجيرات الخضراء الكروية أدناه، والتي تبرزها الزهور الصفراء الزاهية. تصبح الأشكال أقل وضوحًا عند حواف الصورة. المناطق الملونة الفردية المندمجة مع بعضها البعض، أحيانًا تكون زاوية، وأحيانًا أخرى مستديرة، على شكل حلزون أو حتى مزخرفة بشكل زخرفي، تسمح للخيال بالتجول. تذكرنا الصورة في سطوعها بالعديد من صور كامبيندونك خلف الزجاج وأعماله اللاحقة. في أوائل العشرينيات من القرن الماضي غادر بافاريا وانتقل أخيرًا إلى راينلاند. من عام 1926 إلى عام 1933 تولى منصب أستاذ الرسم على الزجاج والرسم على الجدران في أكاديمية دوسلدورف للفنون، خلفًا لمعلمه السابق الشهير جان ثورن بريكر، الذي كان له تأثير حاسم على تطور الزجاج الملون في ألمانيا في بداية القرن العشرين. قرن. لقد وصل هاينريش كامبندونك الآن إلى دائرة كاملة من خلال تخصيص المزيد من الوقت لإنتاج النوافذ الزجاجية الملونة، كما يمكن رؤيته في نافذة الآلام في كنيسة المسيح الملك في بينزبيرج القريبة أو في بون وإيسن وهامبورغ ومدن أخرى.