1931 年返回穆尔瑙后，穆特开始了新的创作阶段。最终的结果是，这些画作色彩强烈，让人回想起“蓝骑士”时代。在艺术史学家约翰内斯·艾希纳 (Johannes Eichner) 的陪伴下，这位画家找到了一位新的伴侣，他以体贴、有序但又非常果断的方式介入她的生活。他鼓励她画画，并且如她自己所说，为她提供了“商业实用性的指南”。在康定斯基和明特的传记中，艾希纳这样描述自己的角色： 他立刻被穆特的个性所吸引，被她的命运所感动，被她的孤独所触动。他逐渐理解了她的艺术，成为她的观众，评论家，监督她的展览，掌管她的经济来源，并引导她的生活步入正轨。 艾希纳的影响在画作《湖边的薄雾太阳》中也很明显：在两棵参天大树的映衬下，穆尔瑙附近的草地和施塔费尔湖的夜景，其中一些树已经呈现出秋天的色彩，边缘是层层叠叠的蓝黑色丘陵、山脉和云朵。略微偏离中心，红橙色的太阳悬挂在山脉上空。薄雾缭绕，倒影在湖面上形成一道红色条纹。 尽管树木和山脉的轮廓线相当引人注目，但穆特并没有像她早期的表现主义阶段那样，将界限分明的色彩区域并排放置形成对比，而是对色彩的变化进行了更为精细的处理。 这创造了一种如画的氛围，其中醒目的红色点缀在蓝色、绿色和棕色色调中，就像装饰性地放置在前景中的马一样。虽然穆特以前几乎只画开阔的前景，其中线条被切断，岔路公开地通向观众，但在这里，她选择了更令人愉悦的解决方案，即前景中的人员人物和构成画面的树木。 湖泊主题很好地满足了艾希纳的商业期望，因此后来以多个版本出售。甚至 30 年后，相同的主题才被重新排列。然而，艺术家意识到，她做出的让步与她自己的愿望相去甚远：“我画的是明亮的、如此受欢迎的海洋主题，这是一种艺术和工艺，是我偶尔可以转化为有用的东西的主题。”加布里埃尔·穆特 (Gabriele Münter) 于 1934 年 10 月指出。