مع عودتها إلى مورناو في عام 1931، بدأت مرحلة إنتاجية جديدة بالنسبة لمونتر. يتم إنشاء لوحات ذات ألوان قوية ترتبط بزمن "بلاور رايتر". في مؤرخ الفن يوهانس آيشنر، وجدت الرسامة شريكًا جديدًا يتدخل في حياتها بطريقة رعاية ومنظمة ولكن أيضًا بطريقة حاسمة للغاية. فهو يشجعها على الرسم، وعلى حد تعبيرها، يعطيها "تعليمات حول ما هو مفيد تجاريًا". في السيرة الذاتية التي كتبها عن كاندينسكي ومونتر، وصف أيشنر دوره على النحو التالي: "لقد انبهر على الفور بشخصية مونتر، وتأثر بمصيرها، وتأثر بوحدتها. لقد أصبح يفهم فنها، وحل محل جمهورها، وكان ناقدًا لها، واعتنى بمعارضها، وسيطر على مواردها المالية وقاد حياتها إلى النظام. يمكن أيضًا رؤية تأثير أيشنر في لوحة "شمس ضبابية على البحيرة": محاطة بشجرتين عظيمتين، بعضها بلون الخريف بالفعل، يصور مونتر المنظر المسائي فوق المروج وستافيلسي بالقرب من مورناو - يحدها اللون الأزرق والأسود. التلال والجبال والتلال تتداخل مع بعضها البعض وسلاسل من السحب. بعيدًا عن المركز قليلاً، تتدلى الشمس ذات اللون الأحمر البرتقالي فوق سلسلة الجبال. تتخللها نفحات من الضباب، ويشكل انعكاسها خطًا أحمر عبر البحيرة. على الرغم من الخطوط الكنتورية المذهلة للغاية للأشجار والجبال، إلا أن مونتر لم تضع مناطق ألوان محددة بوضوح بجوار بعضها البعض بتباين عالٍ، كما هو الحال في مرحلتها التعبيرية المبكرة، ولكنها بدلاً من ذلك تعمل على تنوع الألوان بشكل أكثر دقة. يؤدي هذا إلى إنشاء صورة جوية خلابة حيث تكون لهجة اللون الأحمر المذهلة مفقودة تمامًا بين درجات اللون الأزرق والأخضر والبني، كما هو الحال مع الحصان، الذي تم وضعه بشكل زخرفي في المقدمة. في حين أن مونتر قد رسمت سابقًا مقدمات مفتوحة بالكامل تقريبًا، حيث يتم قطع الخطوط ومسارات متشعبة تمتد بشكل مفتوح نحو المشاهد، فإنها هنا تختار الحل الأكثر إرضاءً المتمثل في شكل طاقم العمل في المقدمة والأشجار التي تؤطر تفاصيل الصورة. يتوافق شكل البحر مع أفكار أيشنر التجارية لدرجة أنه تم بيعه لاحقًا في عدة إصدارات. وتمت إعادة طلب نفس الفكرة بعد 30 عامًا. لكن الفنانة كانت تدرك أنها تقدم تنازلات بعيدة كل البعد عن مطالبها: «أرسم الشكل البحري الشعبي المشرق، وهو تقريبًا من الفنون الزخرفية، هذا هو الشكل الذي يمكنني تحويله إلى شيء مفيد هنا وهناك». غابرييل مونتر في أكتوبر 1934.