1917年の絵画「子牛を連れた牛」では、第一次世界大戦によって引き起こされた貧困や、それに対する画家の否定的な態度は、はっきりとは表現されていません。よくあるように、ここでも動物が焦点となっています。母牛と子牛は、赤と白の絵の具と黒い線によって、まるで括弧で繋がれているかのように繋がれており、明確に識別できます。同じことが、ギザギザの青い山々と、その下の球状の緑の茂みにも当てられています。これらは鮮やかな黄色の花によって強調されています。絵画の端に向かうにつれて、形は曖昧になります。個々の色彩が絡み合い、時には角張ったり、時には丸みを帯びたり、カタツムリの形をしたり、あるいは装飾的に華麗に描かれたりと、想像力を掻き立てます。 この絵画の明るさは、カンペンドンクの多くの逆ガラス絵画や、その後の作品を彷彿とさせます。1920年代初頭、彼はバイエルンを離れ、最終的にラインラントへと移住しました。 1926年から1933年にかけて、彼はかつての師であり、20世紀初頭のドイツにおけるステンドグラスの発展に決定的な役割を果たしたヤン・トーン＝プリッカーの後を継ぎ、デュッセルドルフ美術アカデミーのガラスと壁画の教授に就任しました。 ハインリヒ・カンペンドンクにとって、この時、円環は完全な円環となり、彼は近隣のペンツベルクにあるキリストケーニヒ教会の受難の窓や、ボン、エッセン、ハンブルクなどの都市で見られるようなステンドグラスの制作にますます専念するようになりました。