رجل يقرأ صحيفة، 12 فبراير 1926 «في العقد ما بين 1920 و1930، لم أحظ بفترة مثمرة في الرسم. عشت بشكل متقطع هنا وهناك، تارة في منزلي في مورناو، وتارة في غرف الضيافة، وتارة كضيف لدى الأصدقاء والأقارب. لم يكن لدي استوديو لسنوات. كان كراسة الرسم صديقي، وكانت الرسومات انعكاسًا لتجاربي العينية. خاصة في ذلك الوقت، كان الناس هم أكثر ما يهمني. في الحفلات الموسيقية، على الطاولة، في القطار، كنت ألاحظهم وأرسمهم سرًا في الغالب. […] الرسومات، إذا تم إنشاؤها في ساعة سعيدة، تم الانتهاء منها على الفور. لقد احتوت على ما كان علي أن أقوله ولم أكن بحاجة إلى أي شيء آخر ليكون صورة. مثل هذه الصورة المسطحة، كما وصفها غابرييل مونتر في الاقتباس الذي سمعته للتو، هي "الرجل الذي يقرأ الجريدة" من عام 1926. مثل العديد من الرسومات الأخرى من عشرينيات القرن العشرين، فهي تعكس فقط موقفًا أو مزاجًا داخليًا عند الفحص الدقيق. رجل يجلس ساقيه متقاطعتين بزاوية طفيفة على كرسي واسع بذراعين، متكئًا على مساند الذراعين ويقرأ صحيفة. وتغطي الصحيفة جسده إلى حد كبير، ولا يمكن رؤية وجهه إلا من الأنف إلى الأعلى. يبدو أن النظرة المركزة من خلال النظارات تركز على ما تتم قراءته. وتلخص مونتر هذه الملاحظة، أو "تجربة العين" كما تسميها، بخطوط وصفية بإيجاز دون رسومات داخلية أو تظليل. يوحي الخط المتقطع بأكثر مما يظهر في الواقع؛ فن الحذف يسمح لمونتر، خاصة في رسوماتها، بالتقاط الأساسيات واختزالها في عدد قليل من الشخصيات. كتب مونتر عن ذلك في عام 1952: “الرسم في حد ذاته يمثل تحولًا واضحًا للواقع. إنه يفصل الأساسيات بحرية أكبر عن كتلة الانطباعات ويعرضها بشكل أكثر وضوحًا، وباختصار، فهو أكثر تجريدًا في بيانه. وكما انسحب الرجل الذي يقف خلف الصحيفة من محيطه، فإن جسده يظل محصورًا داخل الإطار المغلق ومغلقًا عن الرؤية من الخارج. تستوعب مونتر هذا الموقف بحساسية وتعبر عنه بمؤذتها المميزة من خلال نقطة غير محسوسة تقريبًا.