Azul é uma cor de destaque na arte. É a cor de identificação do famoso “Cavaleiro Azul”. E mais tarde outro grupo de artistas se autodenominou em homenagem a ele: “The Blue Four”. Isso inclui três pintores importantes do círculo “Cavaleiro Azul”: Alexej von Jawlensky, Wassily Kandinsky e Paul Klee. Esses três, juntamente com Lyonel Feininger e Emilie Esther Scheyer, fundaram “The Blue Four” em 31 de março de 1924 em Weimar. Nessa época, a pintora Emilie Esther Scheyer já conhecia o trabalho de Alexej von Jawlensky há muito tempo. Ela organiza exposições para ele e comercializa suas obras. Scheyer é seu confidente há muito tempo. Por causa de seu cabelo preto, Jawlensky a chama de “Galka” – “gralha” em seu russo nativo. Para os “Dohle”, a fundação dos “Blue Four” representa uma missão oficial: Ela representará os quatro artistas nos EUA como agente. Porque foi para lá que ela emigrou logo depois. Com muita paixão, o “Jackdaw” está construindo uma rede na América. E em breve “The Blue Four” poderá expor em Nova York, São Francisco e Los Angeles. Lyonel Feininger também. Sua pintura “Promenade” aqui exposta – assim como outras pinturas suas – é resultado de uma estadia em Paris. Por dois anos ele alugou um estúdio no 242 Boulevard Raspail. Feininger é fascinado tanto pelos boêmios quanto pela classe média alta. Isso cria uma série de representações figurativas. Os motivos são divididos em formas cristalinas no estilo cubista. O próprio Feininger chama isso de “prismaísmo”. O “Promenade” é um exemplo desse efeito alienante. Além disso, o “Promenade” desenvolve uma atração enigmática: as figuras parecem estar com muita pressa. Na parte esquerda da imagem as pessoas quase colidem. E ainda assim os personagens mal notam uns aos outros. Eles estão correndo para algum lugar com concentração? Ou eles estão correndo para longe de algum lugar? A pintura de 1913 pode ser involuntariamente uma “janela de visão” para o futuro do próprio Feininger: 25 anos depois de Lyonel Feininger pintar a cena, ele sofreu pressão na Alemanha. Seu trabalho anteriormente celebrado foi considerado “arte degenerada” durante a era nazista. Em 1937, Lyonel Feininger retornou aos EUA com sua esposa judia Julia, para sua cidade natal, Nova York. Ele deixou o “Promenade” junto com outras 63 obras com um amigo da era Bauhaus. Mais tarde, a família de Feininger recebe as pinturas de volta e as mantém em sua nova casa na América.