牧歌的な田園風景。何の邪魔もなく、絶え間ない外部からの刺激もない。 これが、画家ワシリー・カンディンスキー、彼のパートナーであるガブリエーレ・ミュンター、そして芸術家仲間のマリアンネ・フォン・ヴェレフキンとアレクセイ・フォン・ヤウレンスキーを魔法のように惹きつけるのです。 ミュンヘンのアートシーンから遠く離れたムルナウで、彼らは静かに制作活動を行うことができます。そして、芸術的進歩もまた、ここから生まれます。4人の芸術家は皆、それぞれ独自の新しい表現方法を見つけています。それは、まさにこの地に、そしてこの時代に滞在することを必要としているようです。 例えば、1908年から1914年にかけて、ワシリー・カンディンスキーはムルナウの風景を数多く描きました。 この作品は、漸進的な抽象表現を表現しています。それは彼が初めてムルナウを訪れたことに始まります。カンディンスキーは小さな厚紙に、滞在ホテル「グリースブロイ」の窓からの景色をスケッチしました。その過程で、画家は街の景色を個々の色の斑点へと溶かしていきます。 ドイツの美術史家で美術評論家のウィル・グローマンは、次のように描写しています。 「カンディンスキーはまだ、オブジェのない絵画を制作する段階に達していませんでした。しかし、ムルナウの作品では、オブジェは優位性を失っています。…（…）1910年に教会を描いたムルナウの絵画では、建築と風景が動いています。」 この「動く絵画」には、ここに掲載されている1910年の「教会のあるムルナウの習作 II」も含まれています。これは、より大きなバージョンの試作品です。コットミュラー・アレーのミュンターハウスから町を見下ろした風景です。画面右側には、特徴的な塔を持つ聖ニコラス教会があります。 その隣には、新しく建てられた女子校があります。赤い屋根瓦が輝いています。左側には、ずらりと並んだ切妻屋根のムルナウ城があり、カンディンスキーはそれを「M」の形として捉えています。牧草地と山の斜面には、簡素な家々が並んでいます。 背景の暗い山々は、町を揺らす巨大な波のように見えます。教会の右側にある墓石が、彼らの背後に影を落としている。ムルナウの夕暮れ時だ。 ワシリー・カンディンスキーとガブリエーレ・ミュンターは、1909年の夏からコットミュラー・アレーにあるこの家に住んでいた。当初は、夏の休暇の間だけ借りていた。 カンディンスキーは二人に家を買うよう勧め、8月、ミュンターはそれを購入した。 「（…）老後のために、どんな犠牲を払ってでも手に入れたかった私の家だ」 ミュンターは、別れてから6年後の1922年6月に、カンディンスキーをそう非難した。 1914年の開戦から2日後、カンディンスキーはスイスからロシアへ単身渡った。ガブリエーレ・ミュンターは1915年、中立国スカンジナビアへ渡った。彼女は再会を願っていた。そして、ある展覧会で再会が実現した。しかし、カンディンスキーはロシアに帰国し、結局連絡を絶った。 ガブリエーレ・ミュンターがムルナウに戻ったのは1931年になってからで、彼女は1962年に亡くなるまでそこで暮らしました。ここに展示されている「ムルナウのための習作 II」は、より大きなバージョンの試作版です。この絵は当初、オランダのアイントホーフェンにあるファン・アッベ美術館に収蔵されていました。この絵画は返還され、2023年春にオークションに出品されました。 ```