يُظهر العمل ذو الحجم الكبير بشكل غير عادي منظرًا ليليًا لمدينة كلاوسن في جنوب تيرول مضاءً بضوء القمر. التركيبة الداكنة، التي تتطور منها الألوان تدريجيًا فقط عند النظر إليها لفترة طويلة، تثير الإعجاب بإيقاع الأشكال الهندسية وأسطحها المواجهة للضوء وبعيدًا عنه. يمتد لون أحمر دافئ قطريًا من اليسار إلى اليمين، من منزل فوق برج إلى سطح الكنيسة، مما يلفت الانتباه إلى درجات اللون الأزرق والأخضر في منطقة الصورة السفلية. يصبح ارتباط كانولدت بالتكعيبية الفرنسية واضحًا في هذه الصورة. لقد ركز بشكل كامل على الشكل النقي، وتجاهل التفاصيل المزعجة، بل وقام بقطع الجزء العلوي من برج الكنيسة المميز لصالح التأثير العام المتوازن. إن أسلوب كانولدت يذكرنا بقوة بسنواته الأخيرة، حيث ركز على الحياة الساكنة الموضوعية ولوحات المناظر الطبيعية بألوان رائعة. كان كانولدت عضوًا مؤسسًا في "جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ" (N.K.V.M.) وممثلًا مهمًا للتعبيرية والموضوعية الجديدة. وحافظ على التبادل الفني الوثيق، من بين أمور أخرى. مع Alexej von Jawlensky و Adolf Erbslöh. لم تكن تربطه صداقة وثيقة مع الأخير فحسب، بل كان لديه أيضًا شغف بالمشي لمسافات طويلة، وهو الأمر الذي غالبًا ما كان يأخذهم إلى جنوب تيرول. تم نشر اللوحة، التي يوجد رسم أولي لها في كراسة الرسم، لأول مرة من قبل جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ في عام 1912. لقد تم اعتبارها مفقودة لفترة طويلة ولم تظهر مرة أخرى إلا في عام 2018.