يجلس أدولف إيربسلوه على كرسي بذراعين أزرق اللون، وذراعه اليمنى مثنية قليلاً. يرتدي سترة خضراء قزحية اللون مع قميص أبيض وقوس بورجوندي. ينظر إلى المشاهد من خلال نظارته المستديرة، وزوايا فمه منسدلة قليلاً إلى الأسفل. يمكن أيضًا التعرف بسهولة على أدولف إيربسلوه في الصور الفوتوغرافية المعاصرة، على سبيل المثال في صورة التقطها لي أوزبورن من عام 1930، وذلك بفضل نظارته المستديرة والشكل الدائري لرأسه وزوايا فمه المقلوبة قليلاً. صورة من عام 1937، تظهر أدولف إيربسلوه مع أليكسي فون جولينسكي، بالإضافة إلى عالم الآثار وعالم الموسيقى والتر ريزلر، تقدم أيضًا مشهدًا لشخص حزين أحيانًا. عندما يتحدث أدولف إيربسلوه عن فنه، كما في مقالته: "حول عملي"، يبدو أن ذلك مؤكد: "ما يبدو لي واضحًا في صوري هو حزن معين كإرث لموطني في بيرجيش". لذلك كان أدولف إيربسلوه أحيانًا "يضع الوشاح على رقبته" عندما سأل، على سبيل المثال، الصغيرة إيزابيلا نادولني: "عندما تبكي في السرير، هل تبكي للأمام أم للخلف؟" أو فاجأها بالسؤال: "هل تبكي الأيام؟" الأسبوع به أيضًا ألوان؟" - وأضاف على الفور: "بالنسبة لي، الأربعاء هو اللون الأصفر!" من يقرأ هذا لا يتوقف ليسمح للتعاطف وخيال الألوان بمواصلة العمل بداخله؟ وبالمثل تبدو ملاحظة أدولف إيربسلوه العفوية جديدة: "هنا يأتي هذا الزوجان المسجلان بالكامل مرة أخرى!" باعتباره أصليًا ودنيويًا، مع سيجار ونظارات كبيرة ذات إطار قرني، باعتباره راويًا لامعًا ومحبًا للموسيقى ومضيفًا جيدًا، متحفظًا تجاه الآخرين بشأن فنه وملتزمًا بفن أصدقائه؛ وتصفه إيزابيلا نادولني بأنه رجل حزين في الأساس في كتابها: "كل أنواع الناس" الصادر عام 1967. وانعكس التزامه بفن الأصدقاء أيضًا في جهوده للتحضير لمعرض الذكرى السنوية لـ "جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ" في عام 1934، والتي تأسست قبل 25 عامًا. كما أرسل غابرييل مونتر، بدعوة من أدولف إيربسلوه، تأكيدًا سعيدًا وتفاجأ عندما علم أن كاندينسكي لم يشارك فقط، بل رحب بالمشروع باعتباره فكرة ممتازة. ولكن بعد ذلك جاء رفض إيربسلوه: "الحركة الوطنية العظيمة تعني أن إقامة معرض فني دولي لا يبدو مناسبا في الوقت الحالي".